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国乐大师方锦龙古筝纵横谈

国乐大师方锦龙古筝纵横谈

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月23日 16:58:08

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 板桥筝人 潘珠… 点击率:    热     

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 方锦龙挡案:
美誉:“跨越古典与流行的国乐大师”“ 国乐传教士” “音乐变色龙”“国乐抒情王子”“中乐战神”“全能音乐人”“生活艺术家”
活跃领域:民乐界 娱乐界 商界 时尚界 策划界 慈善界 收藏界
旗下机构:“方锦龙 芳华十八”时尚国乐组合 锦龙中国乐器馆 广州锦龙音乐工作室 广州锦龙乐府 “锦音龙乐”唱片 黄山锦龙国艺会所 北京方锦龙文化产业有限公司 香港锦龙娱乐文化有限公司
社会职务:澳门文化传媒联合会高级顾问 泰国朱拉大学音乐系客座教授 国内多所高校客座教授
    在中国古筝演奏家的的名单里,找不到方锦龙的名字,与方先生相识 相知若干年,我知道他通晓百种乐器(尤其在琵琶 中阮 柳琴方面,是国内顶级演奏家),知道他会弹古筝,10多年前就出过古筝唱片。。。在刚结束的北京国际乐器展上,方先生应板桥古筝之邀,和青年古筝演奏家李凡用板桥电声古筝现场即兴重奏,让现场观众包括本人大为叹服,在北京方先生刚成立的公司里,我们聊起了和古筝有关的方方面面的话题。
    板桥筝人:展会几天,你用即兴方式和李凡合奏了好多经典 流行曲目,尤其是《战台风》很出彩,一位古筝老师说:听了你们这首曲子的合奏,就觉得独奏显得单薄了。你如何看待古筝的即兴演奏?
    方锦龙:即兴是灵魂的释放,是演奏的最高境界。即兴演奏对演奏者的综合音乐底蕴有很高的要求,在一刹那间,你的演奏里要体现曲风 和声 复调 赋格 节奏 音色 技巧 直觉等,进入音乐的自由王国。古筝界里,王勇的即兴非常棒,还有常静 刘乐也不错。我希望古筝演奏者多尝试即兴演奏,因为那是对你综合音乐能力的挑战!
    板桥筝人:你对古筝演奏的专业和业余怎么看?
    方锦龙:我认为古筝演奏没有专业和业余之分,只有职业和非职业之分。专业不代表水平高,业余不代表水平不高。
    板桥筝人:你如何看待学院派古筝演奏家的演奏?
    方锦龙:我认为民乐没有学院派!如果有,那我就是地球音乐派!现在古筝专业科班毕业生总体技巧越来越高,底蕴越来越低。“破万卷书,行万里路,阅人无数,高人指路”能带他们到另一个境界!
    板桥筝人:在南艺,有个典故“到北京学过了”,如果谁演奏古筝时表情动作夸张,同学们便会说这句话。你怎么看待“到北京学过了”?
    方锦龙:演奏时的表情 动作差异体现演奏者的演奏习惯和对乐曲的不同理解,如果你跟北京某个名家学琴,名家的举手投足会不同程度地影响你,但你和名家的阅历不一样,盲目模仿就显得东施效颦了。一个比赛邀我做评委,看到一选手弹泛音时,抬手后,手在空中还绕了一圈,我说你手直接抬起来不就行了吗,不需要有多余的动作。
    板桥筝人:我曾在饶宁新老师家,看他使用的指甲很特别,你对不同指甲的戴法有什么见解吗!
    方锦龙:常见的指甲使用玳瑁,戴法有利于速度,但缺神韵。传统戴法是戴在手指指甲面,使用穿山甲鳞片为甲,饶宁新焦金海老师经常使用,此弹法甲肉相连,韵味十足。我希望这两种方法,弹筝者都能掌握。
    板桥筝人:古筝的演奏曲目和钢琴等西洋乐器比,显得非常不足。我发现稍微刻苦一点的古筝科班生,毕业时基本都能弹常见的不同难度的曲目,然后就开琴行,办培训中心 … 总之,很难再进一步,不断地重复自己,你有什么好的建议吗!
    方锦龙:这现象在民乐界很普遍。我从小学琵琶,15岁进前卫歌舞团,18岁时候,我已经拜遍了几乎所有琵琶名师,弹遍了所有你能说得上名字的琵琶曲。那段时间我很迷茫,便开始尝试从其他乐器吸收营养--跟西班牙街头艺人学习古典吉他 跟日本三味弦大师本条秀太郎学习三味弦 跟韩庭贵学古筝 跟成公亮学古琴。。。随着演奏的乐器越多,我发现,不同乐器的技法都是可以互相借鉴融合的,比如古筝中的快速指序和人工泛音,和古典吉他中的轮指 人工泛音都有相通之处。我再次演奏琵琶时,发现自己会不经意地融入其他乐器的技法和不同国度的音乐风格,有媒体说我是“国乐变色龙” “无法无边”“ 以无法为有法 惟独秀于诸家”,其实我没有特殊才能,就是演奏的乐器比一般人多罢了,“琴通则变 琴变则通”。习筝者在精通古筝演奏的同时,如能多从其他乐器和其他姊妹艺术中吸取营养,相信会更加丰富你的古筝演奏和综合艺术底蕴的。古筝界不缺古筝演奏家,缺少象王勇那样的古筝艺术家。
    板桥筝人:一位著名古筝艺术家曾经说:弹筝人总体有“三无”-无文化 无胸怀 无骨气,你认同吗?
    方锦龙:这话有点极端。曹正 郭鹰 肖蕴阁等老筝家虽然没有高学历,但琴棋书画底蕴很深。新一代习筝者学历较高,但偏科严重,综合文化素质需要加强。
    板桥筝人:我看过好多古筝音乐会,看多了有一感受:雷同的曲目,雷同的风格。你怎么看!
    方锦龙:音乐会节目要出新,形式要有创意。常说“音乐无国界” ,有时音乐也有国界。意大利歌剧《图兰多》在北京演出时,好多人都看了打瞌睡了,在其中一段《茉莉花》旋律响起时,掌声雷鸣,因为他们终于听懂了!熟悉的旋律才能引起更好的共鸣。2002年香港TNB8邀请我为获奖明星颁奖并作助兴表演,台下坐的都是你们熟悉的演艺明星,比如周杰伦 莫文蔚 SHE TWINS 陈奕讯等,如果我弹个传统独奏曲,效果肯定一般,或许会收获一些礼节性的掌声,于是我设计了一个联奏《龙乐飞扬》--在用琵琶演奏了一段《十面埋伏》后,我分别用二胡 葫芦丝 锯琴 牙签筒等演绎了观众非常熟悉的《小城故事》《笑傲江湖》《雪绒花》《牧歌》片段,当最后我用矿泉水桶随音乐敲出康佳鼓的味道时,全场沸腾了,香港报纸称我当晚是“明星中的明星”。我们现在开音乐会太注重专业性,太注重难度,炫技成分太多,怕技巧少了别人说你水平不高,其实一场音乐会有小部分能代表你水平的曲目就足够了,插入一些娱乐性,针对性的曲目,并不影响专业性。

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