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黎锦晖:中国的歌舞大王、中国齐格菲尔德

黎锦晖:中国的歌舞大王、中国齐格菲尔德

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月25日 02:27:05

【字体: 】  [图文]黎锦晖:中国的歌舞大王、中国齐格菲尔德

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1927年,是中美音乐剧历史上一个分别值得纪念的年代。

黎锦晖

 

黎锦晖

 

  这一年,美国歌舞大王弗洛伦茨•齐格菲尔德(Florenz Ziegfeld ,1867-1931)出品了由柯恩和小哈姆斯坦创作的历史性巨作《演艺船》,开世界叙事音乐剧之先河。同一年,中国第一所训练歌舞人才的学校—中华歌舞专门学校在上海的爱多亚路(现延安东路)966号宣告成立。这是中国现代意义上第一所歌舞剧培训机构。以后的中华歌舞团(1928—1929)、明月歌舞团(1930—1931)、联华歌舞班(1931—1932)、明月歌舞剧社(1932—1933)、明月歌剧社(1935—1936)和近年成立的美国明月歌舞剧社,以及当时红极一时的一批歌舞明星,都与这个学校有明显的因袭关系。
 
    校长为湖南籍音乐人黎锦晖先生(1891—1967)。  

  黎锦晖这个名字现在年轻人听来也许并不熟悉,但在半个世纪前的中国,他的名字却如雷贯耳,名气冲天。如果说美国20世纪10—30年代的歌舞剧史堪称齐格菲尔德时代的话,那么,中国20世纪20年代—30年代的歌舞剧史无疑是“黎派歌舞”时代。当时上海几家外资大唱片公司,无不以能约到黎锦晖的作品为荣,每个公司的大堂上都高悬黎锦晖的巨幅画像。正是从这一意义上,我们把近代中国歌舞大王黎锦晖先生称为中国的“齐格菲尔德”。  

  在20世纪初的美国,佛洛伦茨•齐格菲尔德从艺术上,凭借Ziegfeld Follies、Ziegfeld girls的创意,规模宏大,制作精细,是夏季富丽秀所能达到的顶峰之作,营造出壮丽绝伦的“齐格菲尔德富丽秀”时代,他的许多美国本土化创意潜移默化地改变了美国歌舞剧场的风貌,他的音乐更是使美国从19世纪80年代的靡靡之音向令人激动的新时代的爵士乐时期转变的桥梁。从营销广告上来说,他凭借Ziegfeld Touch和Glorifying the American Girls,点石成金,在歌舞娱乐市场上呼风唤雨,一批批美国作词作曲家、歌舞演员因此而走上成名之路,给后来的音乐剧创作留下大量宝贵遗产。  

  在20世纪初由“学堂乐歌”时期向专业音乐创作时期转型的中华土地上,黎锦晖先生发扬敢为天下先的楚湘文化精神,高举“平民音乐”的大旗,以本土化的歌舞学校、歌舞剧社、儿童歌舞剧和摩下的一大批歌舞明星,开拓出黎派歌舞时代,掀起了中国音乐剧史上第一次流行风格的歌舞浪潮。尤其在20世纪20年代创作的12部儿童歌舞剧作品,成为向少年儿童宣传新文化、普及国语拼音、进行美育教育的生动教材。这样的儿童歌舞剧无论从情节、音乐、角色,还是舞台表演和段落结构上,都是原创华语音乐剧艺术的重要来源之一,它们与中国传统戏曲、早期歌舞电影、新歌剧一样,构成现代原创华语音乐剧中最重要的基础元素。

  我们知道,20世纪初的中国,人文观念、价值观念、审美观念、戏剧观念和歌舞娱乐观念发生了大裂变。传统的专制和八股文受到普遍的挑战和背弃,以陈独秀和《新青年》为代表的新文化思想迅速崛起,希冀有一场真正彻底的思想启蒙运动,把国民思想意识推倒一个新的历史水准上来。但到底用什么样的审美趣味和科学方法来取代原来的旧式文化原则,并没有形成一个统一的、定型的主张。这是一个需要文化英雄和创造文化英雄的时代。

  黎锦晖,字均全,湖南湘潭人。我国儿童歌舞剧的开宗立派者、儿童歌舞音乐作家、中国流行歌曲祖师爷,“黎氏八骏”中的老二。童年起即接触过古琴和吹、弹、拉、打等乐器,也哼过昆曲、湘剧,练过汉剧、花鼓戏。1910年考入长沙优级师范学堂,学习了浅显的西洋音乐。毕业后,任训练各县塾师的高级师范讲习所的“乐歌”课教师。又到明德、修业、周南、广育等校任乐歌教员,曾为《明德校歌》谱曲。

  在京期间,黎锦晖受其兄长黎锦熙(后成为我国著名语言学家)影响,开始研习“国语”。这为其以后儿童歌舞剧的创作产生了重要的影响。后来,兄弟俩一个以国语教大众,一个以弦乐拨民间,走上了不同的人生道路。当时,黎锦晖曾参加北大音乐团(1919年改为北大音乐研究会)并担任“通乐”中“潇湘乐组”组长,这个组经常演奏湖南古曲和一些音调爽朗的民间乐曲,颇受听众喜爱,这更加坚定了他通过“改进俗乐,重配唱词”来发展民族民间音乐的信念。这一时期,他还担任了《平民周报》的主编,通过发表说唱形式的民间文艺,提倡新思想,推广新文化。20世纪20年代前中小学生所唱歌曲,除一部分国外流行歌曲外,多数是采用外来曲调填词的乐歌,有人甚至把《孔子歌》配上日本国歌的曲调,供全国的小学生歌唱。这对呼吸到新时代的新鲜空气的知识分子来说是绝对无法忍受的。所以,时任北大校长的蔡元培先生,鼓励黎锦晖创作新的学生歌曲,以我们自己民族的曲调,和“西化”的和守旧的来一番竞争。黎锦晖在回忆当时的情况时,曾和来访的中国音乐研究所同志说起:“那时中国音乐家,均以西乐为正宗,唱中国歌就会被笑话......可以说,拿民族的东西也是斗争。”这种斗争,正是他后来创作的方向和决心。那首至今广为流传的 “小兔儿乖乖,把门儿开开,快点儿开开,我要进来!”(《老虎叫门》)就是黎锦晖最早谱写的儿歌。应该说这是那时受北大校长蔡元培影响的产物。黎锦晖还写了《国语新论》一文,提出“改进俗乐”,创造“平民音乐”,主张用各种说唱形式的民间文艺来宣传新事物、新思想,把新文化运动推广到群众中去。

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