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昆剧《长生殿》启示录:座中黑发缘何浓?

昆剧《长生殿》启示录:座中黑发缘何浓?

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月15日 04:37:29

【字体: 】  [组图]昆剧《长生殿》启示录:座中黑发缘何浓?

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《长生殿》在上海演出了8轮32场,剧团委托上海音乐学院发放问卷做了一次调查,数据显示:18到35岁之间,本科以上学历的观众占66.7%,其中,60%是女性。看昆曲的年轻人占到这么一个比例,怎么做到的呢?这意味着什么呢?

昆剧《长生殿》启示录:座中黑发缘何浓?

昆剧《长生殿》启示录:座中黑发缘何浓?

   

  引子:不聊“3个唐明皇”……

  记者:张军兄,咱们这次要聊贵团新推出的全本昆剧《长生殿》。但咱们不聊“3个唐明皇4个杨贵妃”、“300年来首次全本演出”……好不好?

  张军:为什么?

  记者:《长生殿》在京上演,已经是5月初的事了。关于上述看点的报道太多了,我想,探讨一下这出大戏对昆曲保护和发展来说究竟意味着什么,有什么一般性的意义,岂不更好?

  张军:既如此,我倒有3个感受,说说?

  记者:好、好!(笑)

  理念:古老怎样变时尚?

  记者:愿闻这其一。

  张军:先从艺术理念上说。我们的导演曹其敬提出一个概念:不新不旧。

  不新,就是不哗众取宠,只追求表面的所谓新,内容空洞,靠噱头取胜;而是老老实实地唱念做打翻,用昆曲传统的手段表现,格局上还是老的折子戏串联的格局;不旧,是指舞台呈现还是要具有时代性。虽是折子戏串联,但舞台节奏、人物舞台张力还是进行了新的处理的。

  记者:不妨举个例子。

  张军:比如“埋玉”一折。表现杨贵妃被处死、君王掩面救不得的一幕,传统演法唐明皇一咬牙、一跺脚,就下去了。我们这次,也一咬牙、一跺脚,要下去,但却下不去,还要回头再看看。看看也无法,扭头再走;走又不舍得……

  记者:把节奏放缓了。

  张军:对!节奏一缓,人物的挣扎、情感的缠绵表现得就更充分了。

  记者:还有么?

  张军:还有,在“霓裳羽衣舞”中跳舞用的翠盘是可以转动的,有现代效果,但印象整体上还是古朴的。

  记者:不新不旧,有何好处?

  张军:能保证昆曲的古朴韵味,同时又避免陈旧。既保证原来精神、韵味不变,又注入时代感,对昆曲的继承和发展来说,恐怕非常重要。

  记者:我听说过一种提法,叫做“Old is new”(老即是新)……

  张军:不错。我赞同“老即是新”的提法。现在,各种传统的艺术种类有复苏的迹象,就是因为它老,现代人没有见过,反而感觉很新鲜。“选秀”节目等等现代玩意老看,也就有点看腻了,这个时候听一听古琴,哎,很新鲜。相对来讲,传统的艺术又比较能抚慰人浮躁的心灵,所以,它就受到大众的欢迎了。但是,我必须说一点――

  老未必就一定能新。不是说老的东西拿出来马上就很时兴很盛行,不是的,必须满足一个条件。

  记者:什么条件?

  张军:必须制作精良,品质到位。

  举个例子:现在,老上海风格的家具很盛行。一个老的樟木箱,加上一块玻璃,就变成一个茶几,很多年轻人都喜欢得不得了,觉得有品位、有味道;如果是随便一个老樟木箱,少鼻没毛,胡乱堆在要拆迁的老弄堂里,那就是垃圾。

  剧目:明清传奇有力量

  记者:这其二呢?

  张军:要选择一个经典的大剧目,对观众来讲,才有冲击力。当年,一个《十五贯》,把昆曲从濒危的边缘救活了过来;近些年,白先勇先生牵头打造的《牡丹亭》,对推广昆曲是一个很有力的推动。

  记者:排大剧目,形成冲击,为什么选择《长生殿》呢?

  张军:昆曲中的经典,往往是演绎明清传奇。《牡丹亭》、《桃花扇》,过去是经典,近年的新演绎也很受观众欢迎。那么,我们上昆为什么不在明清传奇中选择一个适合我们特色的呢?

  《长生殿》有足够的篇幅,名段很多,脍炙人口,文本属于名著,大家也熟;同时,对行当的构成要求齐全,呈现起来不容易,拿唐明皇来说,行当属于大官生,对声腔、身段要求都非常高,非有足够实力演不好,演好了,很有冲击力,能成为经典剧目、保留剧目。

  老观众可以来看记忆,欣赏经典唱腔;新观众可以得到情感共鸣。

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