精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

http://www.jpgq.net

菜单导航
音乐 ——是 文学艺术的重要组成部分,也是衡量人们文化生活的重要方式。一个国家的发展,离不开音乐艺术的推波助澜。 乐器——是音乐形成不可缺少的重要工具,同时又是精髓

浅谈提琴声音的类型及原因分析

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月26日 02:06:21

音乐——是文学艺术的重要组成部分,也是衡量人们文化生活的重要方式。一个国家的发展,离不开音乐艺术的推波助澜。


乐器——是音乐形成不可缺少的重要工具,同时又是精髓的工艺美术作品。


提琴——是众多乐器里面一颗璀璨的明珠,它那悠久的历史、极强的表现力和优美的造型,理所当然的被称为乐器王国里的皇后。


自古以来世界名琴的声音一直是人们苦苦追求和效仿的目标,但是它的制作难度又是一项极其高端的技术,以至300年前失传的制琴方法至今仍是各方专家和制琴者们探讨的重要课题。古老的名琴里面隐藏着很多人们难以理解的秘密,数代人长久的研究也没有得出可靠的结论。看似并不算复杂的琴箱,由于生产者们采取的制作方法不尽相同,所产生的声音千姿百态良莠不齐,好坏之分又有天壤之别。


笔者根据种类繁多的提琴声音大致归纳为以下几种类型,并把产生的原因作一个粗浅的分析,并提出需要改善的方案,供专业制琴者和提琴爱好者们参考。


1、提琴4根弦的声音都差。具体表现在整体音量小,音色不好听,发音柔软无力,高音不明亮,低音发木有狼音,运弓使用大力度也不可能得到较大音量。这种类型属于典型的工厂化普及琴,它有相当大的数量,比例占了绝大多数。由于价格低廉是初学者们选择的对象,但是因为声音很差,严重的影响了学习者们练琴的兴趣,以致半途而废不能坚持到底。产生的原因是:面板和背板的频率匹配相差太大,低音梁与面板的配合超过范围,音柱严重不合格,琴马频率明显太低,面板和背板完全没有引起应有的振动。如果需要提高声音质量,其改造方法是:必须拆开面板进行大的手术,去掉原有低音梁,寻找与面板相匹配的材料重新制作,替换不合理的音柱和琴马,音质就会得到很大的改善,但是工作量较大。


2、提琴G弦声音尚可比较浑厚,E弦声音不明亮,音色差发音不敏感,整体音量较小缺乏力度,高把位音量衰减严重。这种类型也占了较大比例。产生的原因是:低音梁与面板匹配相差很小或者合适,但面板与背板频率配合相差大,音柱和琴马的自身频率太低,造成面板和背板振动较弱。如果要提高音质,替换合适的音柱和琴马就可以明显的得到改善,不需要拆开琴箱,比第一种类型要少很多工作。


3、提琴低音发木不浑厚有狼音,高音明亮有力度但发尖,发音窄而细,缺乏宽广度和美感。此种类型占了一定的比例。产生的原因是:低音梁与面板的配合相差较大,音柱自身频率不对,但是琴马的频率合适,面板振动较好背板振动差。这种情况需要拆开面板更换合适的低音梁,寻找合适的材料重新做一根音柱,只有琴马可以保持原状或者稍加调整即可,就能改变原来的声音明显提高档次,工作量同样较大。


4、提琴的低音较好也比较浑厚,音色甜美有一定的音量,但高音明亮和力度不够,高把位音量仍有衰减。这种类型所占比例很小,有些人喜欢,适合在乐队和室内乐里使用。产生的原因是:低音梁与面板配合较好,面板与背板的匹配得体,音柱很合适,背板振动充分,琴马频率偏低,面板振动不够。解决的方法:只要替换合适的琴马就是一把好琴。


5、提琴的高音响亮有力,音色较美,AE弦声音有宽度,就是G弦不浑厚,此种类型所占比例也是很小,也适合一般演奏者使用。产生的原因是:音柱和琴马都很合适,面板的右边和背板振动良好,由于低音梁与面板的配合有差距致使面板的左边振动较差。解决的方法是:拆开面板替换一根合适的低音梁,同样就是一把好琴,只是工作量仍然较大。


6、提琴的声音4根弦均衡敏感,音量大而音色美,整体声音响亮异常,具体表现在G弦浑厚深沉,E弦有金属般的力量,运弓稍一加力就极具穿透力,演奏起来轻松自如,完全能够宣泄演奏者的情感,适合于舞台上独奏。这种类型是:以上说的几个重要指标都做得非常准确到位,这种情况极其少见,因为面板和背板都得到强烈振动,把琴弦的振动能源不折不扣的从琴马传到了背板,使琴马的微弱振动得到数倍的扩张,这样的声音已经属于很好的琴,是演奏家们寻觅的对象。


7、在第6种类型的基础上把琴边框的振动频率也调动起来,使其整个琴箱通体产生强烈共振,扩大了振动面积增加了泛音,使声音更加美好余音犹在。这种情况在制琴之前就要充分考虑多方因素,采取相应的措施和手段就能达到完美的境地。


任何事物都有规律性,只要知道了产生的原因,坚持不懈的努力就能找出解决的方法,在没有了解原因之前无论采取什么办法都不能得到满意的效果。往往有很多神秘的东西是人们难以发现的旁门左道,以致使人无法理解和高深莫测,其实只要了解其中的道理,认真推敲其科学理论,就能事半功倍。人们往往没有足够的重视和联想,更没有把科学理论运用到提琴制作上来,以致久久不能揭开这层神秘面纱,导致世界名琴高不可攀的现状。


有时人们也会偶然做出较好声音的琴,碰巧得到了正确的振动频率,由于不知道原因所在,以至于不能复制,更不要说对声音进行设计,这就要靠我们去下功夫找原因。为什么相同的材料、形状和尺寸会产生不相同的结果,它们的区别在哪里?然后怎样去解决?本文在这里只作了一个粗略的概括,其秘籍总结下来只有两个字:共振。以它为核心进行展开,就能收到意想不到的效果,把这个原理运用到其他乐器上同样能产生非常好的结果。更深入的东西需要自己去理会和实践,希望广大提琴制作者们改变以前的常规意识,走出书本知识的羁绊,一定能够提高人们的制琴水平。(何乾忠提琴工作室)

声明:本媒体部分图片、文章来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权,请与我联系删除。