精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

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我是个老年业余小提琴初学者,而且可以断定学不出什么名堂,但我对小提琴特别感兴趣,尤其是其优美的音色。今

改善提琴音色的几点摸索和尝试结果

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年08月29日 08:32:57

摘要: 我是个老年业余小提琴初学者,而且可以断定学不出什么名堂,但我对小提琴特别感兴趣,尤其是其优美的音色。今年我又好好差差地买了几把不太值钱的小提琴拿来搞试验,探索如何才能改善手头上提琴的音色,从中学点有关 ...

  我是个老年业余小提琴初学者,而且可以断定学不出什么名堂,但我对小提琴特别感兴趣,尤其是其优美的音色。今年我又好好差差地买了几把不太值钱的小提琴拿来搞试验,探索如何才能改善手头上提琴的音色,从中学点有关提琴的知识。


  我觉得买提琴就象生孩子一样,先天的体质、智力等是决定性的因素,是好是差自然已经基本敲定,但就象对体残、智障儿童进行后天辅助教育培养一样,弥补也是一项极其重要的工作。提琴的高档优美是无底的,但当我们尽自己的财力买下一把的提琴后,有什么力所能及的方法可以使它获得稍好一些的音色呢?


  这一年里,我在对手头上几把提琴的反复拆装、调试的摸索中,有了如下一些感性收获。除了更动提琴本身固有的结构工艺和调整或削制更换音柱是大多数琴友不敢自己动手的外,下面几项是大家都完全可以大胆去试试的,它们可以帮助琴弦达到较为自然的振动,从而让你的提琴获得在它那个档次里尽可能好的音色:


    1、调整弦枕的高度:  只要在任何一个音位上不按指不碰指板,适当降低弦枕的高度,可以减少按指时琴弦的纵向拉力,有利于琴弦横向自由振动。我的老北京一号,在降低弦枕的高度后获得了很为令人满意的音色。


  2、调整琴马的弦距:  只要运弓不容易触及旁弦,适当缩小琴马上各弦间的间距,可以使各条琴弦处于基本直线的状态。应尽力避免琴弦在琴马处折角过大,对琴弦的横向自由振动产生阻尼。我的百灵二号原来弦距很宽,发色刚硬呆滞。遵照琴友们的指正,缩小弦距后音色变得自然浑厚。


  3、调整琴马的前后位置:  琴马脚不必绝对对准音孔上的两个缺口记号,也不必始终保持水平位置。与音柱配合,适当调整琴马的前后位置,以微量改变琴弦有效振动长度,获得最佳振动状态。如各条琴弦软硬不匀或调定后松紧不匀导致听来音色不和谐,可以琴马的两个脚分别适当上下调整。对应于偏软、松的琴弦,该侧的琴马脚可以稍微移下一点,这样还可以将琴弦稍稍调紧些才达到标准音高;反之,对应于偏硬、紧的琴弦,该侧的琴马脚可以稍微移上一点,这样还可以将琴弦稍稍调松些才达到标准音高。我的百灵一号原来发音木木的、硬邦邦的。我有意将琴马两脚移后七、八毫米,增加了琴弦有效振动长度,使音色明显改善。我的鹦鹉中提琴的A弦明显比其它弦发音生硬。我将琴马右脚后移了七、八毫米,各条琴弦的软硬度随趋均衡,A弦音色也明显柔和了些。


  4、调整琴马的左右位置:  第一,某些提琴的蝴蝶片的弧度不对称,左右两边的高低不一致,导致两琴马脚对蝴蝶片两侧的压力不一致;第二,如琴马上沿E弦一侧削得太低,而G弦一侧往往留得太高,导致E弦一侧琴马脚对蝴蝶片的压力大大低于G弦一侧,而制琴人又未加考虑,则会随之导致蝴蝶片两侧振动不一致,影响音色。适当调整琴马的左右位置可以达到两侧压力稍稍平衡些。我的老北京三号,原来因音柱偏长,日久天长,蝴蝶片右翼的音柱支撑点被顶高了许多,造成两琴马脚对蝴蝶片两侧的压力不一致。我将琴马移右了大约五毫米,使琴马两脚基本水平,获得了较为满意的效果。我再用适当削低琴马上沿E弦一侧使各条琴弦高度规范的办法试了一下,也获得了相当满意的音色。另外,当指板日久变形而向一侧偏斜时,调整琴马的左右位置便成了事在必行。我的天使琴的指板不但下沉而且向右严重偏斜,使演奏和音色无法兼顾。我采用移动琴马脚的同时重新修削琴马上沿弧度的办法作了调整后,使演奏和音色均趋合理。


  5、调整琴马的高度:  适当降低琴马的高度,使琴弦趋于平缓,可以减少琴弦的纵向拉力,从而同时减少琴弦通过琴马对蝴蝶片所加的压力,有利于琴弦横向自由振动和蝴蝶片的上下自由振动,使音色变的柔和些;适当提升琴马的高度,使琴弦增加隆起角度,可以增加琴弦的纵向拉力,从而同时增加琴弦通过琴马对蝴蝶片所加的压力,抑制琴弦横向自由振动和蝴蝶片的上下自由振动,使音色变的刚硬些。具体应该根据自己提琴的实际情况来定。我用降低琴马高度的办法来对付老北京一号原来过于刚亮的缺点,以提升琴马高度措施来解决天气潮湿时老上海过于柔软松弛的不足。另外,随着气候和天气的较大变化(主要是温度和干湿度),提琴指板近马端的高度必然会有升降变化。在这一点上,小提琴指板的升降并不明显,但大提琴会十分显著,因此大提琴往往要配备两、三个不同高度的琴马。

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