精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

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一、古琴减字谱的科学性中国古琴学博大精深,这是中国古琴界、文化界乃至深具民族自信心的人们常用的话语。不

中国古琴打谱观

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月26日 04:44:03

  一、古琴减字谱的科学性

  中国古琴学博大精深,这是中国古琴界、文化界乃至深具民族自信心的人们常用的话语。不学当然深表赞同,然而能以科学的论证并与相关西乐进行优长劣短的对比而公正客观的晶析之作却不多见。诸多论证尚不能令人信服,而显示自负式的苍白无力。自然,难以避免地被崇尚西乐者或其他学者所批评。在古琴打谱领域,首先应当对古琴减字谱的性质特点要有深透了解,因此,不妨以对古琴减字谱的评论为契点。有人批评古琴减字谱落后而不科学,因为她不能象五线谱那样准确记录旋律、节奏等等。有人就作如下辩护: (1)试想数千年来我琴家中,不乏聪明才智之士,若要设计一套符号,以确定旋律、节奏、强弱等项,又有何难?其所以不如此想者,实在是有意不将诸项确定,其中所涵义理,实是我国音乐哲学之精微处。(2)总而言之,音乐必待演奏者去完成,是故不必在乐谱上将各因素固定,假如一经固定,其音乐即会成为死的艺术我国琴家早已注意及此,宁舍死而求活,故于琴谱上不将音乐诸因素固定,而将最大的自由留给演奏者演奏者拥有充分更改及选择之自由,遂使琴乐成为一种活的艺术古琴谱不将音乐诸因素固定,实有积极、之意义。(3)乐谱之所记,不过为提供音乐之记录,或演奏之备忘而已注以旋律并点板,分明为初学启蒙而设新谱法以固定旋律、节奏,此举盖所以记录其个人成绩又有以五线谱记写琴家演奏者乃为研究者留作资料,为初学者提供津梁而已,绝非为琴家指示标准。诸谱俱未尝谓此曲非如此弹不可。是以今之阅谱者,必知古今谱法目的不同,然后可免将琴谱境界低俗化之误焉!以上阐论虽不无一些道理而不应被一棍子打死,但似有葡萄是酸的那种感觉,其缺少科学论证是明显的。因此被台湾学者孙新财所针砭就难免了。笔者以为对古琴减字谱其性质特点要有深透的了解,可把她与五线谱对比,一一细致公正地分析,看看究竟是粗糙的还是精微的,是落后的还是先进的,是不科学的还是科学的,兹论如下:

  l、 音高中的律上音、律外音、全频音概念古琴减字谱中琴曲旋律形无实精的科学性。

  不妨以钢琴为参照系并略扩于西乐相关层面。钢琴被称为西乐之王,古琴被称为国乐之父、诸乐之君。乍看,钢琴曲如此复杂的十二平均律和声系统都能用五线谱准确地记录,当然五线谱是十分科学的了;而古琴曲是以五声音阶单声旋律为主,减字谱却不直接记录音高而无法视奏,当然减字谱是不科学的了。一些西乐贤徒甚至加打一鞭,说古琴减字谱是封建社会小农经济松散性产物,不改革减字谱就不适应新时代需要云云。然而事实却远非如此简单。不妨查一下历史年表,西方工业革命到十九世纪中后期才全面完成,在中国大量传播的西乐中的那一大部分难道是西方工业革命后的产物吗?稍知西方音乐史的人都会答否,为什么不去改造五线谱呢?她不是至迟在十七世纪非工业社会就普遍使用了吗?春秋战国到秦汉的双音编钟,所表现的高音乐水准和科学领域高水平的铸造术乃至科技如此发达的今天,其复制品都不及原品出音之清纯,难道农业社会的一切都是落后的而要唾弃的吗?!就音乐本体而言,世界上的一切音乐首先必须是物质的,然后才能进入艺术、文化等人文领域,因为构成音乐的高低不同的音,均由声波的物质振动而成,如果把钢琴上的全部由键发出的音按八度音,即其频率含自然数倍数的音,象数学合并同类项一样简化为视作一个音的话,那钢琴上就只有十二个音,因为其他音都是这十二个音的高低八度。然而古琴上却远不止这十二个音,她有无数个音,而且时刻在被精微的使用着。不同音高的音即其振动频率不同其国际单位是赫兹。例如a,为440赫兹设*a:=x-440赫兹,设为y,因为y这个数可被无限小地分割,从微观上看,也就是在a1与。al之间有无数个音高不同的音,英国人埃利斯也只将两个半音之间等分成一百个不同音高的音以作律学研究而非演奏所使用。十二平均律、纯律、五度相生律每组八度音之间象a:。a1这样的区间有十二个,任何乐器的音域越宽,象a1*a,这样的区间就越多,当然就具有无数个音高即频率不同的音了。钢琴因为一个键一个音,虽然其音域从A2 C极为宽广,但其音的个数只有88个;而古琴的音域一般认为是Cd。,但实际上第七弦的按音可以弹到一霉以右的a。仍很清楚,看起来音域没有钢琴宽,只有58个音,但古琴却有无数个象a1。a1的区间音。兹将十二平均律(其他律制亦类同)十二个音向低或向高无限地半律及倍律之音称为律上音,而把象a真。a1这种无数个区间音称为律外音,律上音与律外音之总和称为全频音,众所周知,古琴演奏除了复杂的右手指法以外,更有极其精微细致的左手指法,如吟、猱、绰、注、进、退、进复、退复、撞、淌、忤、逗、蓄、拖、触、往来等,单一个吟,据不完全统计就有细吟、大吟、游吟、荡吟、飞吟、双吟、定吟、缓吟、急吟、缓急吟、少吟、绰吟、注吟、淌吟、忤吟、长吟、短吟、略吟、迎吟、撞吟、进吟、退吟、进复吟退复吟、落指吟、往来吟、逗吟等约三十种精微处理。这就使古琴演奏进入到其音域范围内全频音即无数个音的极其宽广的领域,使用了无数个音高不同的音而进入音高领域的微观世界,并在这个微观世界

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