精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

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奚琴又称二胡,始于唐代北方游牧民族,奚部族创造的,故得名。奚琴能机动灵活地演奏各种乐曲,声音抑扬顿挫,

中国古代乐器《奚琴》[简介,起源,特色,图片,演奏方法]_民族乐器

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月26日 09:46:52

  奚琴又称二胡,始于唐代北方游牧民族,奚部族创造的,故得名。奚琴能机动灵活地演奏各种乐曲,声音抑扬顿挫,连续自如,能惟妙惟肖地表现出喜怒哀乐等各种情感,特别用其演奏出的滑音,几乎就是语言声腔的再现。

  奚琴

  奚琴,拉弦乐器。始于唐代北方游牧民族,又称稽(同奚)琴,亦称奚胡。历史悠久、形制古朴。发音柔美,音色动听。可用于独奏、合奏或为歌舞伴奏。

  奚琴福建奚琴

  福建奚琴主要见于泉州南曲的二弦、莆仙戏的尺胡、芗剧的大广弦。琴筒式用整块木头挖空而成,而且其栓子装在琴筒的右方,琴弦装于手把之处。

  奚琴胡琴

  胡琴是中国古代北方、西北方少数民族所用乐器的统称,近代才作为奚琴类拉弦乐器的专称。奚琴始于唐代。在宋代音乐理论家陈旸于公元1099年所著的《乐书》(卷一二八)中载有:奚琴本胡乐也,出于弦鼗而形亦类焉,奚部所好之乐也。盖其制,两弦间以竹片轧之,至今民间用焉。据书中所示,两弦轴的装置方向与今日二胡相反,不用千斤。奚族在南北朝时称库莫奚,居住在我国东北地区的西拉木伦河流域,唐末之时,一部分奚人西徙妫州(今河北省怀来县),别称西奚,五代十国时,东、西奚渐与契丹人相融合。据陈旸所考,奚琴当为唐代末年我国北方西奚所用的一种乐器。它是在古代弹弦乐器弦鼗的基础上衍变发展而成的,其演奏方法与轧筝相似,完全是受到唐初汉族轧筝的影响所致,不同之处是奚琴只有两条琴弦,轧时竹片不在弦的上(外)面而处于两弦之间。

  唐宋时期

  奚琴在唐宋时期,既是拉弦、又是弹弦乐器,两种演奏方法兼而有之。与陈旸同一时代的北宋文人欧阳修,在他的《试院闻奚琴作》一诗中写道:奚琴本出胡人乐,奚奴弹之双泪落。演奏方法则是弹拨,没有用竹片轧之的含意。在另一首诗中有着颇为详尽的记载:奚人作琴便马上,弦以双茧绝清壮。高堂一听风雪寒,坐客低回为凄怆。深入洞箫抗如歌,众音疑是此最多,可怜繁手无断续,谁道丝声不如竹。这里显然描写的是两弦弹拨乐器奚琴。可见,唐宋两代,奚琴正处于由弹弦乐器向拉弦乐器过渡的时期。

  奚琴宋代

  宋代的奚琴又称稽琴。宋代高承公元1080年撰辑的《事物纪原》中有:杜挚赋序曰:秦末人苦长城之役,弦鼗而鼓之,记以为琵琶之始。按鼗如鼓而小,有柄,长尺余。然则击弦于鼓首而属之于柄末,与琵琶极不仿佛,其状今稽琴也。是稽康琴为弦鼗遗象明矣。照此记述,稽琴在北宋之时,仍靠弹拨琴弦来发音,而不是轧弦发音的拉弦乐器。在宋代陈元靓《事林广记》(卷八)中,则明确地记载着稽琴是拉弦乐器。文中说:稽琴本稽康所制,故名稽琴。二弦,以竹片轧之,其声清亮。把稽琴归于公元3世纪的稽康所制,显然是伪托古人的一种附会,这可能是陈氏效其阮咸造阮之说吧。同是宋人,又同是记述稽琴,却记载着两种不同的演奏方法。这充分说明,宋代稽琴仍处于由弹弦乐器向拉弦乐器的过渡阶段。

  奚琴宋代晚期

  宋代晚期,中国北部边疆地区已经开始使用以马尾作为弓毛拉弦擦奏的乐器了。在陕西榆林石窟第十窟的壁画中,画有一飞天用马尾弓拉奏卷首、二轸、二弦、圆筒形琴筒的乐器。此窟年代约当西夏(公元1038年1227年)时期,即与中原的宋代相交错。在山西省繁峙县岩山寺的经幢(为特赐广济大师之塔)上,有一线刻乐器图形,一人正盘腿而坐,手持马尾弓拉奏。有关学者认为,繁峙在元代之前即为蒙古管辖,并以大元为年号,此经幢为大元二十三年十月十日建成,即公元1236年,也正值宋代末年。上述两处之乐器图像,均与今日之二胡维妙维肖。这种用马尾弓代替竹片擦弦发音的乐器,是中国北方长期过着游牧生活的少数民族的创造,它是拉弦乐器向前发展的一个里程碑。

  奚琴南宋之时

  南宋之时,奚琴类拉弦乐器开始走上发展时期。中国大批制造乐器用的丝弦,也始于南宋迁都临安(今杭州)之际,故丝弦有杭弦之称。在当时文人的笔记、小说里也不时提及,在《绿窗新语》中的金彦游春遇春娘故事里,就写有:金彦与何俞出城西游春,见一庭院华丽,乃王太尉庄。贯酒坐阁子上,彦取二弦轧之,俞取箫管合奏。这二弦即是与奚琴形制十分相似的拉弦乐器。

  奚琴明代

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