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四胡,拉弦乐器,又名四股子、四弦或提琴。蒙古族称之为呼兀尔,源于古代奚琴。宋代陈旸《乐书》:奚琴四胡本

中国古代乐器《四胡》[简介,起源,特色,图片,演奏方法]_民族乐器

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月26日 11:30:45

  四胡,拉弦乐器,又名四股子、四弦或提琴。蒙古族称之为呼兀尔,源于古代奚琴。宋代陈旸《乐书》:奚琴四胡本胡乐也。清代用于宫廷乐队,称提琴。清代《律吕正义后编》:提琴,四弦,与阮咸相似,其实亦奚琴之类也。是北方民族共同使用的一种古老的弓弦乐器。主要流行于内蒙古地区,其它如山西、陕西、河北、河南及四川等地也见流行。

  四胡,又称四弦、二夹弦。源于古代奚琴。宋代陈旸《乐书》:奚琴本胡乐也。清代用于宫廷乐队,称提琴。清代《律吕正义后编》:提琴,四弦,与阮咸相似,其实亦奚琴之类也。是京韵大鼓、西河大鼓、天津时调、湖北小曲、绍兴莲花落等说唱和二人台、曲剧、皮影等戏曲的伴奏乐器。流行于内蒙古、东北和华北各省、区。

  胡兀尔由二弦变为四弦的侯勒禾胡兀尔,大约最迟发生于明末或更早一些时候,清《律吕正义后编》称为提琴。《清会典》记载:1632年(天聪六年)5月太宗文皇帝平定察哈尔,获其乐,列为燕乐,是曰《蒙古乐曲》。其中《番部合奏》所用15件乐器中,就有提琴(四胡)清《皇朝礼乐图式》所绘龙首提琴与现代四胡基本相似。而在《清朝文献通考》、《西域图志》中,则称四胡为披帕胡几尔,夹四弦间而轧之,亦与现代四胡相差无几。胡兀尔由二弦变为四弦的侯勒禾胡兀尔,发生于明末或更早一些时候,清《律吕正义后编》称为提琴。《清会典》记载:1632年(天聪六年)5月太宗文皇帝平定察哈尔,获其乐,则称四胡为披帕胡几尔,并详细记载了卫拉特蒙古部宫廷音乐中的四胡及其形制:披帕胡兀尔,即提琴(四胡)也。圆木为槽,冒以蟒皮,柄上穿四直孔以设弦轴,四弦共贯以小环(即千斤),束之于柄。竹片为弓,马尾双弦,夹四弦间而轧之,亦与现代四胡相差无几。

  四胡最早产生于战国时期的北方少数民族东胡,顾名胡琴。在元朝的蒙古族中已经十分流行。清初著名蒙古族历史学家罗卜桑丹津在他的巨著《黄金史》中记载:成吉思汗在征服西夏的途中病逝了,当蒙古骑兵护送灵车返回故乡不儿罕山的时候,军中最著名的歌手吉洛阔台在献给他的君主成吉思汗的歌中唱到:

  您化作雄鹰的翅膀,

  乘风归去了,我贤明的可汗;

  

  您那胡尔、潮尔奏出的美曲佳音,

  您那广阔无垠的土地、众多的人民,

  还有那山川河流、富饶的草原,

  都在哪里啊?

  歌中的胡尔、潮尔就是指的四胡和马头琴两种乐器。

  蒙古四胡

  高音四胡

  蒙古族弓拉弦鸣乐器。又称蒙古小四胡。是在民间小四胡的基础上改制而成。音色清脆,可用于独奏、器乐合奏。流行于内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江等省区。音色清脆悠扬、优美动听,音量较大。演奏技巧左手有滑音、颤音、打音、泛音、双音、双打音、双泛音 等,右手技法和二胡相似

  四胡(11张) 。主要用于独奏、重奏、器乐合奏。常与中音四胡、马头琴、三弦、雅托噶或火不思等乐器重奏或合奏。较著名的高音四胡演奏家有孙良、朝鲁、吴云龙、赵双虎、巴彦保力格、青格勒图和满都拉等。高音四胡传统乐曲有:《八音》、《花腰调》、《荷英花》、《韩秀英》、《英德勒玛》、《农恩吉娅》、《阿斯尔》、《赶路》等,创编乐曲有:《蒙古八音十二调》、《阿斯尔十二调》、《东蒙民歌联奏》、《欢乐的草原》、《白骏马》、《牧马青年》和《驯马手》等。

  中音四胡

  蒙古族弓拉弦鸣乐器。流行于内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江等省区的农区和半农半牧区。形制同低音四胡,稍小。琴筒呈圆筒形,用薄黄铜板卷焊而成,筒长16厘米、直径10厘米,筒前口蒙以蟒皮或牛皮为面,筒口外用铜箍紧固,筒后端敞口,口内设铜制边框。琴头琴杆用一整块红木或柴檀木制作,全长90厘米。琴头平顶,上置四轴,张有四条丝弦或铜弦,细竹系两束马尾为弓,弓长68厘米。演奏姿势、方法和技巧,均与低音四胡相同。中音四胡有两个八度,音色圆润、明亮。可用于独奏、重奏、器乐合奏或为说书、演唱等说唱音乐伴奏。是四胡重奏和民乐合奏中的主要中音乐器。它常和高音四胡一起重奏,并与高音四胡、马头琴、三弦、火不思等乐器合奏。较著名的中音四胡演奏家有孙良、朝鲁、吴云龙、赵双虎、青格勒图等。中音四胡独奏曲目与高音四胡相同,改编的四胡重奏曲有《阿斯尔》、《老八板》和《蒙古八音》等。

  低音四胡

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