精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

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按前面的做法,我们已经准备好了面板和背板的坯料。下面就来介绍面板的制作。在说面板制作之前,有必要略为介

业余小提琴制作(二)_小提琴入门

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月27日 01:33:25

  按前面的做法,我们已经准备好了面板和背板的坯料。下面就来介绍面板的制作。 在说面板制作之前,有必要略为介绍一下小提琴的几种主要形制。 现在最常看到的小提琴形制大致有以下几种:1)阿玛蒂式样,2)斯特拉蒂瓦里式样,3)长型斯特拉蒂瓦里式样,4)瓜乃里式样,5)德国的施坦纳式样。其中最重要的是斯特拉蒂瓦里式样和瓜乃里式样。在19世纪,施坦纳式的琴曾经大受欢迎,所以后来仿照这种式样的琴做得也很多,它的特点是琴板高拱,一般琴漆颜色是棕褐色,高音非常亮,低音通常不好。它的音量不大,可以用作客厅室内乐演奏,不能适合在现代音乐厅里演奏用,现在很少制造这样的琴。斯特拉蒂瓦里式样和瓜乃里式样是现在最普遍的制作式样,但小提琴是一种手工艺术品,往往同一制作家的名琴,其形状也会有差异。

  多年前,我国轻工业部公布过我国的小提琴制作标准形制,是基于斯特拉蒂瓦里的赛拉波和贝茨两把名琴的两种式样。在实际生产中,尤于仿赛拉波这个式样做得最多,目前大家说的斯氏琴,和市场上见到的琴,几乎都是赛拉波式。考虑到这种琴最容易见到,现在我在这里介绍的也是这个式样。 首先按照这个帖子下面的图纸,按一比一的大小在纸上放出外型的大样。做这个工作时,一方面是用这个图纸,但假如手边上有现成的形状正确的琴,那么参考实样也很重要,它可以给你实际的感受。所以最好是两者兼用。 大样放好,检查无误后,就可以把它的中线对准坯料的粘合中缝线,把外型画到木料上去。此后,就可以用锯子把它的轮廓线锯出来,当然在锯的时候要留一点加工的余量。 这里,又要提到做琴的另一件重要的事。

  正规的制琴法,讲究准确和效率,所以在制造边圈(侧板)时,是要用模具的。意大利制琴法用内模,法国制琴法用外模,我国制琴业大多用外模。用模具可以使边圈的成型完全一致,所以在制作面板和背板时边部通常不讲究完全做好,是待整体粘合后再最后修整。当然,有些优质的小提琴为了要事前对琴板调音,那么也要把琴板的边缘完全做好。 我们是业余制琴,不必用模具做边圈。那么边圈相反是依据琴板来制作的。这个方法实际上专业制琴也用,特别是在试一种新式样的时候。这样就要求琴板制作时把边缘完全做好。 锯出基本形状后,用窄口平凿先对板料做一点粗加工,初步去掉一点四周的余料。

  然后用平凿和小圆凿按帖子下附图中的第四幅把边部切削出来,当然这个工作一开始只是加工琴板的正面,内部挖凿要下一步来做。 制作琴板正面的边缘时,注意要留出一点进一步细加工打磨的余量。边缘大致做好后,就可以按附图中第一张上注明的琴板曲线高度加工出它的曲面。一方面对照图纸,另一方面也可以对照现成的琴的曲面,当然也要留出打磨余量。等确认曲面已经基本加工完毕,就用砂纸把它打磨光滑,这时这个光滑的正面就是挖凿内面的基准。 按第二幅图的尺寸要求,用小圆凿和弯柄大圆凿(或卷刨)来挖它的内面。注意周围要按图所示,留出琴头木、琴尾木、四块琴角木和边圈的粘合平面。具体这些木块的大小尺寸,我会在后文给出。

  挖内面时,要不断测量其剩余厚度。方法是把金工外卡定到开口10毫米,然后一个脚抵住已经加工好的正面,然后用15厘米钢皮尺量另一个脚到内面的距离。假如量到是6毫米,那么说明这里的厚度就是4毫米。加工到都有约0.5毫米的加工余量时,就可以停止切削,用砂纸打磨内面。直到打光,并且尺寸适合为止。 我在图纸上标的虚线内厚4 3.5 ,虚线外厚3 ,这是针对材料硬度较好的木料而言的。实际制作中,往往要加厚一点点,具体加厚多少,要看你手里木料的情况。一时没有经验,也可以就按图纸尺寸办。但按照我的体会,略厚一点利多弊少。因为随着时间推移,木料总是有一点干缩的。 这些工作结束后,就是开音孔了。先是按第三图的大小和模样放出一比一的大样,确定无误后,按图示的定位尺寸把它对称地画到琴板面上,待检查无误,然后用锋利的小刀雕出音孔即可。雕完后也要对它稍作一点打磨。 到此为止,面板本体已经制作完毕,但是还有一道非常重要的工序:上音梁,还没有作。这个工作留到下一次说它吧。 .

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