精品钢琴-乐器曲谱-乐器知识-乐器大全

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一把提琴的试奏,听音,然后修码,调音柱,换弦,有时开盖,刮板,铇樑,使提琴发音更灵敏,四弦平衡,音色优美的

调音的关键是听

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月07日 15:05:18

摘要: 一把提琴的试奏,听音,然后修码,调音柱,换弦,有时开盖,刮板,铇樑,使提琴发音更灵敏,四弦平衡,音色优美的整个不断重复的过程就是调音。但要调出好的声音是一个相当复杂的过程,他与人的听力、性格爱好、文化素 ...

 一把提琴的试奏,听音,然后修码,调音柱,换弦,有时开盖,刮板,铇樑,使提琴发音更灵敏,四弦平衡,音色优美的整个不断重复的过程就是调音。但要调出好的声音是一个相当复杂的过程,他与人的听力、性格爱好、文化素质、环境及动手能力有很大的关联。即使同一把琴在不同人手里会调出不同的声音,结果会大不一样。这里没有统一的模式,也没有必然的结果。好像都在追求完美,但都无法实现。就是最好的提琴也在不断地完善,每次演出前都要进行细调,过半个月就要换弦。

天下没有两片相同的树叶,也没有两把相同音色的提琴,都有长处,也都有缺点,要找出优点,找出缺点,发挥每一把琴的潜力,就是调音的工作。对调音都是边听边修正的,听的结果是调校的依据,不细听或听不出好坏是调不下去的。如听错了那更糟,会朝反方向修正,使琴声更差。会失去方向或无从下手,要知道调音往往是做减法的,琴板,音樑 ,码等,修过了头是贴不回去的,一把琴一旦低音发空,说明已经修过头了,调回来的可能性就很小了,高音调下来容易,要调上去很难。有狼音不一定是坏事,去掉狼音就是好琴。琴音发“木”“干”缺少泛音,振不起来正好与“狼音”相反,调校的方法也就不同了。

多数琴四根弦在高把位发音往往不好,或有一个两个音不好,这就要求调音时细细的听,反复拉奏,只有当琴声与调音者互为一体理解时才会有“共鸣”。但这“共鸣”是由长期训练有素的耳朵“听”出来的,调音的关键是听,“听”是调音的前提。

由于材料的不同,弧形结构的不同,制作者的不同,油漆的不同,当许多的不同混在一起时,如何区别各个琴的声音特点呢。古琴,老琴和新琴我们不能混在一起评论其“音色”,更不能用斗牛,斗鸡,斗狗的方法来斗琴,比输赢,我们要多听各种琴的发音点,要深入了解古琴、老琴、新琴的音色及演奏性区别,只有听懂了才能动手,尤其是古琴,听不懂、没把握,千万别开盖。

调音的人都认为自己会听音,不错,人有耳朵就能听声音,就像动物有四条腿就能奔跑一样,那是天生的。但这里有“听得出”与“听不清”或根本“听不出”之分。我很佩服大奖赛的评委,每位选手的表演都逃不过他们的眼睛和耳朵,一一加以指正,从不出错。他们的耳朵与一般人是不一样的,是训练有素的,长期积累的。是一辈子在优良的环境中实践中培养出来的结晶。很难想象一个从不听音乐,制作低级琴的人能区别音质好坏,能调出好琴来。

听音的方法有很多。直接拉奏听发音是最好的,声音从两个方面(途径)传入耳朵,一是通过空气传入,二是通过身体骨导传入,二者是不一样的。调音需要的是通过空气传出的声音,自己拉奏时二者声音都有,所以一方面自己拉自己听,找感觉,更重要的是拉、听分开,交替协作,细听每一个音阶,交流声音感受,有时我们调一把好琴要几个人一起交流。所以多年下来个个都成了“听音”高手。这里也顺便讲一下,调“好琴”演奏者很重要,琴、人都要在一个层面上才行。当然,多接触古琴、好琴能提升人的听音素质。只有常听“好声音”的人才会知道什么是好的声音,什么是劣质声音,才有区别分析的能力。有一种做法是常见的,但也非常有害的,就是“学琴的时候用便宜一点的,差一点的琴,学好了再换好的琴”,要知道一个孩子在成长期本无要求,一旦吸收了劣质的声音,形成了固有的习惯或自己以为那是好声音,以后要改也难,所以,培养、训练、教育一定要有好的环境、好的琴,在好的老师指导下才能培养出一流的演奏家,学提琴如此,学其他的一切也都是一个道理。

拉奏好琴的机会是很多的,有拍卖会和国际乐器展览会,上海有家专业乐器拍买公司,经常在上海、广州、北京等地举行拍卖会,每次有几十把质量很不错的提琴,听老琴声音在拍卖会是最好的,价格从几千到上百万元都有,听新琴在乐器展最好,都不需要花任何代价就能直接获取得到最直接的一手感觉,能有几个朋友去更好,对了解不同琴的历史、制作、音质都有极大的帮助,乐器展汇聚了世界多国的顶尖制琴高手,尤其是来自意大利、德国、法国的一流新琴,无论制作、油漆、声音都是反映当代欧洲的文化。是学习的绝佳机会。对一个有心人来讲很重要,如能欣赏到一把意大利可遇不可求的好琴更是一种人生享受,不可放弃。近年的几次展会还集中展示了国内多位制琴高手的作品,以及更多后起之秀的提琴,受益匪浅。我和几位“发烧友”从不放弃这些机会,从中得到教益。

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