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一,范·克莱本国际钢琴比赛美国钢琴家范。克莱本先生在1958年莫斯科柴科夫斯基钢琴比赛上一举夺魁后,凯旋归国

范·克莱本国际钢琴比赛

作者: 乐器大全 发布时间: 2019年09月10日 14:39:48

  一,范·克莱本国际钢琴比赛

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  美国钢琴家范。克莱本先生在1958年莫斯科柴科夫斯基钢琴比赛上一举夺魁后,凯旋归国名噪一时。在克莱本先生的家乡得克萨斯州沃斯堡市(FortWorth)的美国钢琴教师协会的会员们借克莱本先生之名,于1962年创办了这个比赛,目的是为有潜质的年轻钢琴家创造演奏机会,展现他们的才华,帮助他们开创演奏事业,而克莱本先生为了比赛能自由健康地发展,始终如一地未涉及任何比赛的事务。近年来,为了更加审慎地甄选参赛者,组委会先在欧亚美三大洲六个城市举办选拔赛,从134位年轻演奏家中选拔出30位进入比赛。为了让选手充分展现才华,除了一首特约创作的指定独奏曲、室内乐作品须从指定的几部选,以及两首协奏曲为一首室内乐协奏曲和一首大协奏曲外,没有任何曲目限制,预赛50分钟独奏会、复赛75分钟独奏会的曲目不可重复经过十一届四十年的发展,克莱本比赛因其规格和规模已跻身世界钢琴重大比赛之列,若干以往的获奖者如今也成为著名的演奏家和教授,如NikoliPetrov、CecileOusset、Mi—khailVoskrensenski、RaduLupu、ChristinaOrtiz、ChristianZacharias、AlexanderToradze、诸大明、BarryDouglas等。

  克莱本比赛为了更好地发挥比赛的积极作用,减少公认的比赛对青年演奏者的负面影响和消极作用(关于比赛的探讨请参阅近期樊慰慈先生于《钢琴艺术》月刊发表的连载文章),于2001年的第十一届比赛开始实行改革,归纳如下:

  1.要求选手用音乐与听众沟通。不应将演奏的目的指向评委。

  2001年比赛筹备的过程当中,组委会推出了有关比赛的系列介绍,其中特别提到这次比赛的改革宗旨和对评委及选手的要求就是“要为听众演奏,而不要只弹给评委听”。

  这个宗旨包含了几方面的内涵:

  (1)音乐应该是人们相互沟通的媒介,而不应成为较量角力的器械;

  (2)应该为观众演奏欣赏性强、更有内涵的作品,因此应尽量包括易于听众理解的作品;

  (3)在比赛中演奏应该与在音乐会中演奏一样,因此投入真情是至关重要的。克莱本先生特别地强调“让我们使它(这个比赛)成为音乐的盛会!”

  2.从乐评文章的分析看,较以往更注重全面的艺术修养和选手的个性及潜质。

  对于体现作品风格差异不足、过于倾向技术而表现内涵不足、曲目风格过于单一、选择作品庞大冗长,对于听众来说欣赏性不强的选手,评委会做出了鲜明的筛选。意大利选手StefaniaCafaro、DavideFranceschetti(选择了贝多芬的《迪亚贝利》变奏曲)、俄罗斯选手AlexanderMoutouzkine、南韩选手Jong—GyungPark,美国选手AndrewlRusso(无调性现代作品占比例过大)、Rogerwright等人的失利大多由于以上的原因。从2001届的人选选手的类型和参赛曲目上看,较上届明显的兼顾到对听众欣赏的引导,类似普罗科菲耶夫《第七奏鸣曲》、巴赫一布索尼的《D小调恰空》、拉威尔的《夜之幽灵》、李斯特《匈牙利狂想曲》第六首、穆索尔斯基的《图画展览会》、舒曼的《狂欢节》、巴拉基列夫的《伊斯拉美》等在1997年出现多次的曲目,到了2001年已相对少了很多。可见,所选曲目对于听众的可听性和欣赏性越来越受到重视,毕竟,组委会已事先强调了“要为听众演奏”。

  3,较以往更注重对选手开拓演奏事业的提携和人格的培养。

  本届比赛与以往相比最大的不同有三个方面:(1)对于未能进入下一轮的选手,组委会特地安排他们在另外的演奏厅,将下一轮的独奏曲目演奏给喜爱他们的乐评人、音乐经纪人和听众,给他们创造进一步可能的演出机会,减少落选对他们的影响;(2)组委会专门向每一位获奖选手详细介绍赞助人的资助情况,经纪人的经营演出情况,以及如何与赞助人建立并保持良好的关系,如何拓展演奏机会和推介自己,特别是提到不要只为票房收入演奏,应该到各种各样的地方演奏,例如到中小学去推广古典音乐,哪怕是没有任何报酬的演出。只有保持以音乐和艺术魅力为中心,才能保持艺术生涯和演奏事业的长久发展,同时只有对潜在和未来听众的引导,熏陶和培养,才能使自己持有长久忠实的听众。如果理解和欣赏古典音乐的人越来越少,所有从事演奏专业的人也难逃演奏收入的减少。因此,利用知名度普及推广古典音乐,是开拓演奏市场的最佳手段,因为,若想收获,必先播种。

  4,试图减弱决赛得奖名次对选手发展的影响。

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